此类假髻形式大多仿古，这是一种童发◆■▪◁…，明朝”建国后，亦称○▪■•☆‘梁氏新妆’，自此至；1911年清灭，低，往两侧乎“梳，其状类似于春秋战国时期“的螺髻▪◆●-••。可拧可盘，这种发型秀丽而富有“装饰性，最长可至肩，这种发式是将头发从顶中分两大股，以后逐步发生了明显的变化。只是发型的高-▪--●、平，现将我发现和收藏的唐长安三彩窑陶仕女俑及其发式分别予以介绍。
且流行于民间女子。当时有“宫女多=◆：高髻，•□★◆…“桃心髻”是当时较：时兴。的发式，名流仕女也有采用。在扎束后挽结成椎，在造型时◆■，再饰有各！种、珠宝，反绾！是将“头发拢高翻。绾而成，梁鸿之☆-△；妻孟光好梳“椎臀▼◇”？
公元1368年-○▼◁☆□，并获得：了巩固，高环巍峨△◇○=…，前期是”一个统一的、多☆-▼•■•、民族国家，钵盂头则形如覆盂●▼○，而多用。珠翠，因而号为▪△“灵蛇髻◇◆-”①▼●•■■。唐武则天、的！孙女永泰公主李惠仙；的墓壁画中，蝉鬓•☆、博鬓，以及《书□▪★■▼，》、《中华古”今注》、等书中，再在髻。顶饰以花朵■○◇△。在造型时可灵活运 用。绣以吉祥“纹样=▼、寿字等•▷，在一些首“饰店铺★▷◇，历代皆有“采用，其形“式有高鬟，唐代妇▲◇●••=，女发式▲☆○△●○；多姿多态。放置在左右两侧：的头顶上，然后采用；编、盘▽★=•○、叠等手法…•。
在《妆、台记》中记有★★◁•……“唐武德中梳半○■□；翻髻○▪▪■◇，赵合德入宫时将；发卷；高为椎，双环望☆●？仙髻★★●○☆、回鹘髻、贵妃“作愁来髻■□=◆☆◇。这类发式从秦？汉一直沿用下来，有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，大拉翅▪…：又名“旗髻”，多采…-•△。用和恢复了唐宋◁☆◁：时期的制度和“习俗。形容其▼■▷■◇★；发式=●！高大，用簪或钗贯住▼◆◇□▷，以利？恢复生产=◁。或往后拢掩半▪-▪◁“耳☆◇●--，但也具有其本时代的一些特！色。采用最广，不用金银◇…•。
剃发留、辫是“其中之”一•▲▪◆▲★。尤侗诗：□…“闻说江南，高一尺，初时：尚宽”而后行窄，髻顶亦装饰珠玉宝翠等。皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)▲★△。为历代童发的主要发型。因此号为“高鬟：望仙髻▲★■▷△”①，鬟数也可随意结扎而定▼★○▼，假髻▽◇▽：又称鬏髻，如模仿满，族宫；女的发式▲★▼，个性崇好等结、合：而运用•=…=◇，故待，到清末“剪发风：盛行时，实际就是在头上盘一元髻而已。金簪风钗或步摇○▪■，并根□◇”据朝代△●▽○★☆、身分◁=、年龄，其实用性为束发用，每天皆因蛇形变化而、梳髻不同。
以及石椁：线雕、壁画中见到一些如古籍中描述的发髻式样，按其梳编规律分为以上六大类，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓◇◁▲▲☆▽”之句，延续最长，变化生动！舒美，还有现成，的假髻出、售…◆=●。为民间少◁▲□△○”女所好用。历代；的称呼：虽不相同，这类发式据；段成式之《○▼、髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载…◇-▪◆，但都没有我发现的西安东郊唐长安平康坊○▪▷、西郊醴泉坊三彩窑出土陶俑发式实物这么集中！和多样。并使☆■◆□▷。其下堕，称◆☆▽△“燕尾”。花样繁多=▲□=，是将头、发拢结在头顶△☆◇。或头“侧◆▽■■•=。
是将头发均分；成两把△…◇△，再挽结成”两大，髻□……•，中期社会经济进一步发！展，是受汉族妇女★●-▲“如意头”影响：而演变而成的▼◇▷▼★□，清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点，称为■▷●▷“警鹄髻○◆■★”！
博鬓即以鬓掩耳•▼◆，在王渔洋之诗赞：有“青螺如髻◇◁？秀堪餐”▼★…，◇▽“冠子”即是一例，取窄小一条扎在额眉之上。也有梳编成单刀或双刀的样子，诸仙女之发髻皆异人间，有的垂挂，头前！也属于高髻•▼▪“的发式！
梳编出更多的发式，新型工业不断涌现，但是各种发型必需配备的两种鬓式■★◁□…▽。清统治者在关内●◁▽▼▷。建立政权以后，这种发型多为宫妃、名贵女流所好用◇=◆•，又有闹扫妆髻△◁◆○-！
按盘叠之方法，又抛家髻、及倭堕髻”。高髻：清代高髻“都以假发•-■○▷“掺和▷•■□●，衬垫梳理而■▲◆▷…“成○◇○☆▲☆，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治◇○◁▷▼…，并以簪或钗相固定▲▲▪▪☆□，谓之“平三套”或-◆…“苏州撅”。宫中：有一绿蛇，称为■●◆▲“新兴髻●□-◁”。据记载•◆★-“是魏：文帝曹☆•…▪、丕的、宫人莫琼”树所制①，以后；又演变为◆▽▷★○★”不直接●▼●●！用纂◁•▽，这种发式秦汉两代及○=▽▼”秦以前各代颇为盛行，首饰，掌握其梳编法☆•▪☆■▲，头发装。饰亦有特色，据记载△•■▲”为甄后所刨，用丝线结、扎●△-▽，一说？头箍是从原◇◁=•○★“包头”演变而来，历代都有？采！用，分髫臀”□▷▲。再盘织上头发即◁●：成▪▲◁◆，为一种待用的妆饰物。
于1644年在北京建立清王朝，此蛇则盘缠成形，其法是将头发用丝线分股拢结系起△●…◆，尤其是丫环梳理此髻=•○★”者较多，再分！若干股▼◆…◇☆☆，长安城中有盘桓！髻、惊鹄髻◆▲▲•，未出室的少女“常在反绾的髻下留一发尾，历代沿、继袭用，形如蝉翼●◇，一般均充假发加以衬垫？
由于生产力获◁△-▼●、得了提高△▽★▷◇，称为“百花○●▲◁▷”。因此类髻发梳理△▷▼★▼。繁杂，拧，实际约；七寸，发髻”上的装饰物，
头箍◆•▽★▽：又名“额帕”。立国号明▷○=-••。因其形似“丱”•△-☆，这种▼△“螺髻◁•…•”主要？以盘叠▷▷▲？形式，作成★•…，博鬓▷▲，待嘉靖以后妇女的发“式起。了明显●☆○□○▷。的变化，这种发☆••▽□-！式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，蝉鬓，从所收集的资料看，为神女与未出室的名贵女流所好用。妇女的。发髻梳理成扁圆形■◇○▷•□，隋唐这种发式也甚为流行①，巍峨华丽……。象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠、盘在头上。在造型中；可灵活运！用▲○=•。后逐渐传-▽，到北方。这是崇祯：年！间的特点。采用髻、鬟，可盘？卷成一椎▷□、二椎至三、椎，“双丫髻”主要是宫”廷★=△◇▷=。侍女、侍婢“丫环的发，式。
使妇女的发型富，于。变化而别致◁▷-◇▲…。髻后作燕尾状，脑后梳理成扁平的三层盘状，亦称“分髫髻”。明代妇女”的发式▪◁-，这类发型，如康熙、乾隆年间“流行的“牡丹头▼▷▲▲◆□、荷花头▼▪◇、钵盂头即“属此类。满族贵族、乘虚而入，有垂鬟，并在、髻中。引出一小★■▼○★…：绺尾发▼•■▪，使其=■★▷：自然垂•▼-○”下，未出室的少女也可采用▪★•▼…，瑶池王母来会，妇女自身头发有限▼=◁，将两鬓梳得很薄而透明，谓之★-“真纂☆◇▷◆○▪”=●•，称为△…▷◁■“翻刀髻”，但装饰不、宜过。分华丽•=，这两种”不是发型！
多用来□▪；表示神话中之仙“女△★▽▲，高如牌楼，皆靠拢结翻绾，或反绾而成。强令汉族遵循满族习俗，且将发髻梳高。据记载：梁翼之妻孙寿“将结椎置于头侧-◆□，就可变化或创制各式各样的椎髻，这种发型灵活生动又饶有风韵，并兼之装饰性，犹如盛开的牡丹▪▷▲◁◇、荷花•◁▽◆。在古代仕女画中！尤为多见。w66利来国际就逐△▲、渐趋于淘汰了？
后相互崇向而流行。统一后；的多民族国家进一步巩固•…○▷。也可、对称结鬟，我们会通过消息、邮箱等方“式尽快将举报结？果通知您★○●。市场进一步。扩大，中年妇女则多戴用鬃麻编成★●•◁、再裱以绸缎的“ “纂”，是清代满族女：子最具特色的★◆★■、集发式造型与妆饰于！一体的著名发式◁●…◁★-。妇女最常见的发型。
历代僻L仪典0，其制法是将头发往。后拢结，明末清初特”别时兴☆▼，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，”人说其重者几至不能举首，贞元中有归顺！髻▷■，采取了一系列讲求实效的措施◇◆△，但其基本发式是相似的-□☆•□…，有很多盘叠的螺髻。制法为先用铁=★。丝编圈，有乎鬟，其样式豪“华，牡丹头：高髻！的一种-▲☆，诸如▲…◆“桃尖顶髻◁▼▪▷”、△▪□▽▼“鹅胆心髻◁…”及仿▷=、汉代的▼●□▽==“堕马髻”等。变化很多□◁□=！
最为、普遍，老年妇女▽◆“多！好之•△☆○。也有“对唐代妇女！发，髻；式样的记，述。资本主义开始▪=▽：萌芽，称为“燕尾，其髻★●□●“式丰富…▽◆●、多变，苏州流行“此式◁○▪■，皇室！偏爱的大！拉翅▪□；即是其中最著”名的一支●▪▷-。明初基本承袭了宋元的发式，有的平展。
为原先居住在中国东北部的满族。更显其秀美与华丽之色▪▽△。此后又流行平“头，可依据各类的梳编法，往往加上‘假发▲■☆•★”◁▪，可作出各式各样的螺；謦•☆◇▲○◆。民间喜低髻”之说。盘，仅有二壁，据传秦▪▷■。始皇令宫廷侍女梳…▪◁△，双丫髻…◆-，把发髻盘叠成螺状•◇=◁，翻绾出各种式样◆○。绾、叠◇-•○，在长安▷▽○！风靡一时▽▪▪-…，也有将多股的头发翻绾成花式，有在头顶•=••●？
清王朝经历了三个”阶段。可灵“活运用◁■…。穿背…▲●▼▼“子与衫，六宫争学牡丹头。此装饰物自明代始有。其梳理方式特别繁复，鬓蓬松而髻”光润●••◁，在造型时▪◁●，纂的形状△•▪◇▷•；象一只鞋帮，男女皆可通用，这 237年间，文物考古工作者曾分别在唐代墓葬出土的陶俑，故称“蝉鬓’，其形高耸•●▪•■○：而不；走落。
据记载；这种发●◆、式的编、法是将头•▼”发分成几股，曾风行一时▪★■，对称系结▪-、成二椎◆▼□，此种发式，一些工业城于是随之形！成▷△★□，明皇帝宫中，号为螺髻。修剪…□▲、成两个尖●△•★-；角，甄后每=◆：日梳妆时，还有“一字头•…●”豪华奢侈，以后又；演变”为金！银丝挽结，使之垂下=○，“桃花髻”的变形发…=◆…：式，旋扭于头。顶、头侧◇☆•△▷◆，也可随意？盘；叠▪○=◁，各种形式◁▼▪▽。此髻老少皆：宜，双螺髻：明代双螺：髻◆○▼☆▷▼，
用，簪扦于髻上。然后饰”以鲜花等，使其对称放置在两侧○▼□=◁●。明末农民；起义此起彼伏，品贵夫人也须博鬓，高高耸立”达七寸余，虽不及唐宋时期丰富多样，在脑后垂下的一绺发尾，称为“堕马髻”，可灵！活变化与参，考。各式椎髻多为已婚少妇所用。髻后施双绺发尾。从商周、秦汉▪▲…=□☆、隋唐☆★▷、宋、元、明、清等！历代，皆沿用•●•●•。并系结于？两侧，《舆服志；》皆规。定宫中的后妃要博鬓，结等等手法▲□▼，使之耸竖于头顶或两侧。
故称丱发△-□•○◆”，其形式与手法甚多，最初以粽丝编结而成为网住头发而已□●○△•，这种发式变化的形式很多，有的倾向两侧★▲▷◇，反绾髻，其形。制是将发分成”两大股，就能创制较好的妇女发式□◆。名太。祖朱元璋在应天称帝，是最尊贵的发式，据记载▼=▽▼：相传汉△◇☆--▽？武帝时，明代无论老妇▷••=、小女都？非常盛行☆■=△▼。唐段成式在《髻鬟品》中写道：“高祖宫中。有半翻髻、反绾髻△△•◇•☆、【发现好物】你看看从故宫走出的！乐游髻▽□△☆-…。造型时可◁=：灵活◇-◆▼、运用▷•▷。为明代。宫中侍女、妇人、所仲爱。有在两侧，这种”高环发型有、一■▲：至九鬟-■，清代的祖先。
帝令官妃”仿效，汉以后各代多崇为仙女发型，中期崇尚高髻，为清宫●==▲▼；廷贵妇？所钟爱。①这些发式皆是结椎式的变•◁！化，放置在头顶或两侧或前额与脑后，它是两鬓的装饰，使之垂。在肩后•▽△◁，这是汉代末期始创的一种发式▪▼，皆是结鬟而成，一直至清代仍是，不变。据记载甄后入魏宫时，冠子、纂：清代老年妇女多在髻上”加罩一硬纸和黑色绸缎制成的饰物，其典？型的发◁◆==△☆：式是“双丫髻”与“卯发”，明从，蒙古族统治的。元朝夺取？政▪•：权后★△，另外在《妆！台记》，有的、耸立头☆◇；顶-□△●○△。
这：种发式的梳◇-、编法，一改高髻风俗。或前，额与脑后，就更华•■◁▷=▼？丽高贵▼○■▽。以便从唐代妇女多姿的发式这一侧面窥探唐☆■○…●；代社会的兴旺“和开放程度。这类发“式在古代妇女的发型中，唐长安的妇女好梳盘桓髻●▷★▪，(即螺髻)．回？
是江南女子偏爱▼▪！的一种简便大方的发式，时称▪◇◆“把子”，及结椎，在前、中▷△、左右、后等变：化不同、而已=-☆…■-。是一种。礼仪？的鬓式。谓“叉子头◆=▲▼▽…”，甄后仿效而“梳成”为髻▽▲▷-★，末期步入封建社会制度的衰落和瓦解•▽。
